¿Pasó por todos los programas nuevos en Netflix durante este tiempo en casa? Si te gusta el terror, un título que merece la pena echarle un segundo vistazo es el thriller de terror taiwanés. Puerta verde . Conseguimos una entrevista exclusiva con Ian Chen, quien trabajó en el título de Netflix.
La serie de seis episodios fue adaptada de la novela del mismo título del autor taiwanés Joseph Chen y cuenta la historia de Wei Sung-Yen, un psicólogo con problemas que regresa de los EE. UU. Para establecer su propia práctica en Taiwán, donde pacientes misteriosos y sucesos extraños. arrojar luz sobre su turbio pasado. Una de las cosas que hace que la serie sea única es la imprevisibilidad.
Acentuando la imprevisibilidad está la partitura original del compositor Ian Chen. Chen hace un gran trabajo al realzar las conexiones emocionales que tenemos con los personajes, además de entretejer la trama muy bien con la partitura. Para obtener más información sobre el trabajo de Chen en Puerta verde realizamos las preguntas y respuestas a continuación con él.
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Habló de todo, desde trabajar con el director del programa, Lingo Hsieh, hasta los diferentes temas de personajes que creó.
Ganado: Puerta verde es un drama de terror taiwanés. ¿Es el sonido de un proyecto taiwanés como este diferente entonces, digamos un drama de terror estadounidense? Si es así, ¿en qué se diferencian?
Encuentro que los dramas taiwaneses tienden a restringir menos el género. A menudo encontrarás elementos de otros géneros, como la comedia o el thriller, mezclados en la trama, incluso si la serie se considera de terror. Esto significa que la banda sonora debe ser más flexible para adaptarse a los diversos cambios de tono que se producen a lo largo del espectáculo. Por ejemplo, en Puerta verde , el protagonista principal Wei Sung-Yen, interpretado por el popular cantante Jam Hsiao, se convierte en psiquiatra de fantasmas. Si bien algunos fantasmas pueden tener malas intenciones, la mayoría son tan despistados e ingenuos como sus contrapartes vivientes. Vienen a Wei para buscar formas de resolver sus problemas y, al hacerlo, descubren algunas relaciones muy humanas y se cuentan historias conmovedoras. Incluso iría tan lejos como para decir que Puerta verde es una comedia de suspenso y misterio bajo la fachada de un drama de terror.
WoN: ¿Tienes un episodio favorito de Puerta verde , musicalmente? Si es así, ¿por qué ese episodio te resonó?
El episodio cinco concluye la historia de Yu Hsiu-Chi, interpretada por la actriz ganadora del Golden Horse, Hsieh Ying-Xuan. Es uno de mis arcos de personajes favoritos en la serie, que abarca la mayor parte de la temporada, y se centra en una mujer que está poseída por el fantasma del hermano menor fugitivo de un jefe mafioso. Las relaciones involucradas son especialmente intrincadas y, junto con la brillante actuación de Hsieh, cambiando rápidamente entre una dama que habla mandarín y un miembro de una pandilla que habla taiwanés, hacen de este episodio final uno de mis favoritos personales del programa. La música para la escena de revelación climática fue trabajada una y otra vez por mí y el director Hsieh, perfeccionando todos y cada uno de los detalles, lo que resultó en una de las escenas más desgarradoras del programa.
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WoN: Muchos compositores han dicho que grabar un programa en streaming es como grabar una película larga, en tu caso una de 6 horas. ¿Descubrió que ese era el caso con Puerta verde ?
Creo que esto es cierto hasta cierto punto. Cuando desarrollo ideas musicales para una película o programa de televisión, a menudo comienzo examinando y entendiendo la psique de los personajes y el mundo en el que residen, los cuales son bloques de construcción fundamentales para una historia atractiva. Con un programa de televisión, hay más conflictos que resolver y más tiempo para que los personajes crezcan y, por lo tanto, a menudo tengo más oportunidades de desarrollar temas y motivos junto con los personajes. En Puerta verde , nuestro protagonista principal Wei asume la responsabilidad de ayudar a los fantasmas que encuentra, pero las sombras de su propio pasado lo alcanzan lentamente, culminando en su eventual colapso en el episodio final. Para esa escena, tomé elementos que se plantaron en sus encuentros anteriores a lo largo de la temporada, que presagian la verdad que no había estado dispuesto a enfrentar.
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WoN: ¿Le diste a cada uno de los personajes temas específicos en el programa? Si es así, ¿qué personaje te gustó más anotar?
¡Sí! Cada arco de la historia del programa tiene un sonido específico y un grupo de temas asociados. Mi tema favorito pertenece al jefe mafioso Shen Jin-Cheng, inicialmente escrito por el co-compositor Alex Wong. La forma original del tema es una melodía melancólica tocada en el clarinete, que recuerda al Vals del Padrino de Francis Ford Coppola. Padrino Trilogía. Pude usar una variación de este tema en la escena de arrepentimiento de Shen Jin-Fa, luego de la revelación climática en el arco de la historia de Yu Hsiu-Chi en el Episodio Cinco.
WoN: La música en los géneros de terror es muy específica, ya que les dice a los espectadores cuándo deben tener miedo o cuándo algo malo está a punto de suceder. ¿Sintió alguna presión adicional al saber esto y que la partitura a veces sirve como otro personaje principal?
No creo que sea necesariamente el caso de Puerta verde . Es cierto que a veces hay sobresaltos u otros momentos de terror clásicos en el programa que requieren tales técnicas, pero la mayoría de las veces, las pistas se basan en temas y texturas derivados de los personajes y las historias de fondo involucradas en el programa. Por ejemplo, Wei tiene pesadillas recurrentes que involucran a una de sus ex pacientes, Doris. Las pistas utilizadas en estas pesadillas tienen un tema subyacente que se entreteje a través de su historia.
WoN: ¿Cuál fue la parte más desafiante de trabajar en este proyecto?
Puerta verde tenía una línea de tiempo particularmente ajustada para la producción musical. Un compositor anterior fue despedido tarde en la postproducción, dejando solo unas pocas semanas para que el equipo de música componga, grabe y mezcle 112 pistas de diferentes estilos e instrumentación, sin mencionar las numerosas revisiones para cada pista. El equipo principal de música está formado por tres compositores: yo en Los Ángeles, Alex Wong en San José y Sean Kim en Nueva York, así como nuestro supervisor de partitura Shao-Ting Sun, también con sede en Nueva York. Fue nuestro esfuerzo coordinado el que contribuyó a completar y entregar con éxito la banda sonora dentro del tiempo asignado que tenemos. Además de eso, era crucial que coordináramos la aplicación de materiales y motivos temáticos a lo largo de la temporada para crear una voz fluida y unificada.
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WoN: Lingo Hsieh es el director de Puerta verde . ¿Cuáles fueron sus principales notas sobre la partitura durante el proceso de producción?
Lingo tenía ideas específicas sobre cómo la partitura ayudaría al espectáculo, por lo que la mayoría de las señales requirieron algunas revisiones para perfeccionarse. Por la cantidad de técnicos, músicos y compositores involucrados en este proyecto, y dada la corta línea de tiempo, era fundamental contar con una figura destacada que tuviera claro lo que querían. En general, Lingo buscaba música que realzara e intensificara la intensidad emocional de cada escena, ya fuera un susto espeluznante o una partida desgarradora.
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