Una serie de eventos desafortunados - Netflix
Durante las últimas tres temporadas, el malvado Conde Olaf (interpretado por Neil Patrick Harris) ha estado tratando de hacerse con el control de la vasta herencia de Baudelaire en Netflix. Una serie de eventos desafortunados , fallando miserablemente episodio a episodio.
Con la tercera y última temporada lanzada recientemente, los creadores querían cerrar la historia con lecciones morales destinadas a ayudar a los niños a lidiar con las dificultades que enfrentan en el mundo de hoy. Una generación mayor podría recordar programas como Punky Brewster y el original Casa llena asumiendo esta tarea también, pero es raro ver esto en la televisión hoy en día.
A primera vista, el programa parece una comedia oscura animada, pero es mucho más profundo que eso. Esto es lo que establece Una serie de eventos desafortunados además de todos los demás contenidos que los espectadores pueden elegir hoy.
Otro aspecto del espectáculo que vale la pena mencionar es la partitura del compositor ganador de un Emmy, Jim Dooley. Jim también fue responsable de la música de la serie desaparecida a próxima. Criando malvas , para lo cual colaboró con Una serie de eventos desafortunados el creador Barry Sonnenfeld también.
De un episodio a otro, la partitura cambia con la configuración, pasando de la ópera a las melodías de la isla, mientras que un guión bajo majestuoso lo impulsa. En la entrevista exclusiva a continuación, Jim profundiza más sobre su puntaje para la serie.
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Una serie de eventos desafortunados siguió los libros y concluyó con la temporada 3. ¿Cuál fue uno de sus mejores recuerdos trabajando en el programa?
Hay tantos recuerdos maravillosos mientras trabajaba en ASOUE, pero un día estábamos en una sesión de observación y el teléfono de Barry Sonnefeld comenzó a sonar. El tono de llamada era un hombre gritándole a Barry que contestara su teléfono. ¡Resultó ser la voz de Werner Herzog! Eso nos dio a todos una gran risa. ¡Siempre es divertido estar cerca de Barry!
Neil Patrick Harris tuvo muchos personajes en la serie, ¿cuál fue tu favorito para anotar en la temporada 3?
Mi momento favorito es en The End cuando Olaf hace un acto valiente al rescatar a Kit Snicket. Me dio la oportunidad de tomar el malvado tema Olaf y jugarlo una vez en una versión positiva y majestuosa.
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Mencionaste en una entrevista anterior que experimentaste con algunos cantos de canto en la tercera temporada. ¿Era usted el que estaba haciendo el canto?
No, yo mismo no hice el canto. Con cada libro de la serie, intentamos poner colores únicos para ese libro. Fue un desafío para Slippery Slope. En nuestra sesión de avistamiento, mencioné la idea de hacer yodeling y Barry se rió de eso. Si se ríe, ¡entra!
Con Una serie de eventos desafortunados estar en Netflix y poder transmitir todo a la vez, ¿ese factor cambió la forma en que se acercó a la puntuación?
Esto tiene un impacto en la puntuación, pero no en la forma en que piensas. Cuando haces un programa de televisión tradicional que terminas semana tras semana, todos miran las calificaciones. La música es lo último que se incluye en un programa y es una parte relativamente económica del presupuesto. Entonces, cuando las calificaciones comienzan a bajar en un programa, muchas veces critican la música, ya que en realidad es lo único que puedes cambiar en ese momento. Con Netflix, debe comprometerse con la idea de un programa independientemente de cuántas personas lo vean semanalmente. No hay dudas después de terminarlo y eso nos permite concentrarnos en nuestro trabajo.
Una serie de eventos desafortunados es muy animado, muy parecido a otro programa que marcó, Criando malvas . Siempre empujando los límites musicales. ¿Ha aprendido algo en particular después de calificar cada uno de estos proyectos?
Aprendes algo al final de cada proyecto. Con ASOUE tuve que aprender a trabajar con temas operísticos en función narrativa para una serie de estilo animado. Ese fue uno nuevo y muy divertido.
Hay muchas canciones en la serie que son cantadas por los diferentes personajes, ¿ayudaste a escribir o contribuiste a alguna de estas?
Escribí la música de todas las canciones de los voluntarios en el Hospital de Heimlich. Eso fue muy divertido. Usé 'Es un mundo pequeño' como plantilla para encontrar algo que dañaría tu cerebro si lo escucharas lo suficiente.
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En Penultimate Peril: Part 2 hay una escena en la que todos se están preparando para la corte y un sonido parecido a un gong se dispara en cada uno de los primeros planos del personaje. ¿Qué instrumento usaste para eso?
Anuncio publicitarioEse fue nuestro brillante equipo de diseño de sonido dirigido por Paul Ottosson. Tengo que agradecerle a Paul por su increíble trabajo. Es un talento supremo que hace que todo el espectáculo suene increíble.
¿Hubo alguna melodía que creaste para la serie que no llegó?
Tenía una melodía que escribí al principio que me encantó. Quería que fuera una melodía larga que desciende cuando los niños están en peligro. Resultó tener demasiado 'fantasía' y cada vez que lo usaba tenía que sacarlo. ¡Lo tendré a mano para el próximo!
Puede transmitir las tres temporadas de Una serie de eventos desafortunados ahora en Netflix.