Una serie de catastróficas desdichas – Netflix
Durante las últimas tres temporadas, el malvado Conde Olaf (interpretado por Neil Patrick Harris) ha estado tratando de hacerse con el control de la vasta herencia de los Baudelaire en la serie de Netflix. Una serie de eventos desafortunados , fracasando estrepitosamente episodio a episodio.
Con el lanzamiento reciente de la tercera y última temporada, los creadores querían cerrar la historia con lecciones morales destinadas a ayudar a los niños a lidiar con las dificultades que enfrentan en el mundo de hoy. Una generación anterior podría recordar programas como Punky Brewster y el original Casa llena asumiendo esta tarea también, pero es raro ver esto en la televisión hoy en día.
90 días al revés
A primera vista, el programa parece una comedia negra animada, pero es mucho más profundo que eso. Esto es lo que establece Una serie de eventos desafortunados aparte de todos los demás contenidos que los espectadores pueden elegir hoy.
Otro aspecto del espectáculo digno de mención es la partitura del compositor ganador del Emmy Jim Dooley. Jim también fue responsable de la música de la serie Ido a Pronto. Criando malvas , para la que colaboró con Una serie de eventos desafortunados el creador Barry Sonnenfeld también.
De episodio a episodio, la partitura cambia con los escenarios, pasando de melodías de ópera a melodías isleñas, todo mientras es impulsada por un majestuoso guión bajo. En la entrevista exclusiva a continuación, Jim profundiza más en su puntaje para la serie.
Jim Dooley en FYSEE
Una serie de eventos desafortunados siguió los libros y terminó con la temporada 3. ¿Cuál fue uno de sus mejores recuerdos trabajando en el programa?
Hay tantos recuerdos maravillosos mientras trabajaba en ASOUE, pero un día estábamos en una sesión de detección y el teléfono de Barry Sonnefeld comenzó a sonar. El tono de llamada era un hombre que le gritaba a Barry que contestara su teléfono. ¡Resultó ser la voz de Werner Herzog! Eso nos hizo reír mucho a todos. ¡Siempre es divertido estar cerca de Barry!
Neil Patrick Harris tuvo muchos personajes en la serie, ¿cuál fue tu favorito para marcar en la temporada 3?
Mi momento favorito es en The End cuando Olaf hace un acto valiente al rescatar a Kit Snicket. Me dio la oportunidad de tomar el malvado tema de Olaf y jugarlo una vez en una versión positiva y majestuosa.
Mencionaste en una entrevista anterior que experimentaste con algunos tirones para la temporada 3. ¿Puedes dar más detalles sobre eso? ¿Eras tú el que realmente cantaba yodeling?
No, yo no canté yo mismo. Con cada libro de la serie, tratamos de poner colores únicos para ese libro. Fue un desafío para Slippery Slope. En nuestra sesión de detección, mencioné la idea de cantar a la tirolesa y Barry se rió de eso. ¡Si se ríe, entra!
Con Una serie de eventos desafortunados estar en Netflix y poder transmitir todo a la vez, ¿ese factor cambió la forma en que abordaste la partitura?
Esto tiene un impacto en la puntuación, pero no en la forma en que piensas. Cuando haces un programa para la televisión tradicional que terminas semana a semana, todos miran los índices de audiencia. La música es lo último que se incluye en un programa y es una parte relativamente económica del presupuesto. Entonces, cuando las calificaciones comienzan a caer en un programa, la mayoría de las veces critican la música, ya que es realmente lo único que puedes cambiar en ese momento. Con Netflix, debe comprometerse con la idea de un programa independientemente de cuántas personas lo vean semanalmente. No hay dudas después de que lo termines y eso nos permite concentrarnos en nuestro trabajo.
Una serie de eventos desafortunados es muy animado, muy parecido a otro programa que compusiste, Criando malvas . Siempre empujando los límites musicales. ¿Habéis aprendido algo en particular tras puntuar cada uno de estos proyectos?
Aprendes algo al final de cada proyecto. Con ASOUE tuve que aprender a trabajar con temas operísticos en una función narrativa para una serie de estilo animado. Eso fue nuevo y muy divertido.
Hay muchas canciones en la serie que son cantadas por los diferentes personajes, ¿ayudaste a escribir o contribuiste a alguna de estas?
Escribí la música para todas las canciones de Voluntarios en el Hospital Heimlich. Eso fue muy divertido. Usé 'It's A Small World' como plantilla para encontrar algo que dañaría tu cerebro si lo escucharas lo suficiente.
En Penultimate Peril: Part 2 hay una escena en la que todos se preparan para la corte y suena un gong en cada uno de los primeros planos del personaje. ¿Qué instrumento usaste para eso?
Ese fue nuestro brillante equipo de diseño de sonido dirigido por Paul Ottosson. Tengo que agradecer a Paul por su increíble trabajo. Es un talento supremo que hace que todo el espectáculo suene increíble.
¿Hubo alguna melodía que creaste para la serie que no apareció?
Tenía una canción que escribí al principio que me encantó. Quería que fuera una melodía larga que desciende cuando los niños están en peligro. Resultó tener demasiada 'extravagancia' y cada vez que lo usaba tenía que sacarlo. ¡Lo tendré a mano para el próximo!
Puedes transmitir las tres temporadas de Una serie de eventos desafortunados ahora en Netflix.