Anne with an E aterrizó en Netflix el 12 de mayo y es un original parcial de Netflix en colaboración con la cadena canadiense CBC. Logramos tener una charla con los dos compositores detrás del programa, Amin Bhatia y Ari Posner.
Los dos compositores son veteranos de la industria. Amin Bhatia ha trabajado en proyectos como la serie de televisión X Company, Flashpoint y Get Ed. Ari Posner también trabajó en X Company y Flashpoint, y también tiene créditos en Supernoobs y en el programa Johnny Test de Cartoon Network.
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Basado en la serie de libros Anne of Green Gables, el programa de Netflix fue un éxito instantáneo entre los fanáticos que adoraban su autenticidad, imágenes encantadoras y diseño de sonido. Cayó con 7 episodios con un primer episodio extendido y está protagonizado por Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson y Dalila Bela.
A continuación, obtenemos respuestas a algunas de nuestras preguntas candentes y tratamos de exprimir cualquier detalle nuevo en el segunda temporada que aún no se ha confirmado.
Crédito de la foto: Scott Murdoch
Esta serie es muy lúgubre en comparación con los libros. ¿Cómo crees que se comparan los dos? ¿Influyó el tono más oscuro en la partitura?
Sí, seguro que el tono más oscuro influyó en las elecciones musicales. La nueva versión es más oscura que las anteriores, pero también hay muchos momentos alegres en los que pudimos explorar un tono más caprichoso.
Para nosotros, se trataba más de ver el montaje y cómo resonó, así como de hablar con la showrunner Moira Walley Beckett y la productora Mirdanda DePencier sobre el tipo de partitura que querían. Desde el primer día, la serie realmente nos inspiró.
¿Cómo afectaron las personalidades individuales del personaje a la partitura?
Las personalidades del personaje definitivamente afectan la puntuación, pero también lo hace el escenario y el período de tiempo. También está la edición de imágenes y otros elementos sonoros como el diálogo y sfx. La mayoría de las veces la pregunta es ¿qué debe hacer la música para terminar la visión del espectáculo? En una serie como Anne with an E, nuestro enfoque es a veces mínimo y reacciona solo a las impresionantes imágenes de PEI. Otras veces, la música adquiere un papel más destacado proporcionando tensión o energía para intensificar las emociones de una escena.
¿Has visto la versión de 1985 con Megan Follows? ¿El cambio de tono entre los dos afectó tu música?
Ambos habíamos visto la serie original hace mucho tiempo, así que estábamos familiarizados con ese sonido. Pero Moira y Miranda querían una sensación celta muy auténtica, así como un sonido dramático del siglo XIX. Esta nueva versión de Anne fue increíblemente emocional e íntima, y se ocupó de algunos problemas universales muy serios y atemporales que no siempre se exploran en la televisión. Cuando descubrimos que conseguimos el trabajo, no nos propusimos volver a visitar la vieja serie porque nos pidieron que partiéramos en un viaje musical muy diferente, así que eso fue lo que hicimos.
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¿Cuáles fueron sus principales desafíos al crear una partitura para una serie como Anne with an E?
El corto período de tiempo fue el mayor desafío. Los episodios se estaban terminando muy rápido y se había perdido tiempo trabajando con el compositor anterior. Así que empezamos a trabajar y tuvimos que aprender muy rápidamente el estilo y el vocabulario de la partitura musical, que es Maritime / Celtic por un lado, pero clásico y dramático por el otro.
¿Cómo se compara trabajar en Anne with an E con trabajar en otros títulos?
Musicalmente las texturas son muy diferentes a las de X Company o Flashpoint.
Literalmente hemos retrocedido cien años a los instrumentos celtas y rurales de
la costa este. Incluso el subrayado dramático que no es celta es clásico del siglo XIX en lugar del clásico del siglo XX. Así que ahora le estamos robando a Beethoven en lugar de a Stravinsky, jejeje.
Dramáticamente, la partitura es bastante sutil, mucho más que en proyectos anteriores. A veces somos de textura y solo nos enfocamos en uno o dos momentos visuales en lugar de cambiar cada pocas barras para captar la acción de la pantalla. Pero también se requieren muchas melodías, ya que el show-runner realmente parecía preferir señales que pudieran valerse por sí mismas como piezas musicales. Generalmente, en Anne, somos mucho más pequeños en instrumentación. Escribir pequeño es un buen cambio de las cosas de acción en las que estábamos empezando a encasillarnos. Pequeño es el nuevo Grande.
¿Algún indicio de lo que podemos esperar ver en la temporada 2 si se confirma?
Bueno, hay algunos, digamos, puntos de trama no resueltos allí. Si supiéramos algo, no querríamos revelar ningún spoiler. Pero, sinceramente, ¡estamos ansiosos por ver qué sucede en la segunda temporada nosotros mismos! Musicalmente creemos que será una continuación de temas e ideas que comenzamos en la primera temporada.
Pero siempre hay nuevas oportunidades en cada episodio para ampliar la paleta. Es muy divertido escribir variaciones sobre temas y desarrollarlos u ocultarlos en nuevas señales. A veces escribimos variaciones sobre los temas de los demás.
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¿Qué están viendo ambos en Netflix en este momento?
ARI - House of Cards, Better Call Saul, documentos musicales como el de Tom Petty y también los Eagles.
AMIN - House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K y otros comediantes, reposiciones de Star Trek… ..y Anne con una E, jejeje. Necesitaba ver si la mezcla de sonido era buena… ¡y lo es!
¡Muchas gracias a la pareja por tomarse el tiempo para responder nuestras preguntas! Estamos ansiosos por ver su trabajo continuo en la serie.