Anne with an E aterrizó en Netflix el 12 de mayo y es un original de Netflix parcial en colaboración con la cadena canadiense CBC. Pudimos conversar con los dos compositores detrás del programa, Amin Bhatia y Ari Posner.
Los dos compositores son veteranos de la industria. Amin Bhatia ha trabajado en proyectos como la serie de televisión X Company, Flashpoint y Get Ed. Ari Posner también trabajó en X Company y Flashpoint, y también tiene créditos en Supernoobs, así como en el programa Johnny Test de Cartoon Network.
Basado en la serie de libros Anne of Green Gables, el programa de Netflix fue un éxito instantáneo con fanáticos que adoraron su autenticidad, imágenes encantadoras y diseño de sonido. Se lanzó con 7 episodios con un primer episodio extendido y está protagonizada por Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson y Dalila Bela.
A continuación, respondemos algunas de nuestras preguntas candentes y tratamos de obtener nuevos detalles sobre el segunda temporada que aún no se ha confirmado.
Crédito de la foto: Scott Murdoch
Esta serie es muy sombría en comparación con los libros. ¿Cómo crees que se comparan los dos? ¿El tono más oscuro influyó en la partitura?
Sí, el tono más oscuro influyó en las elecciones musicales con seguridad. La nueva versión es más oscura que las anteriores, pero también hay muchos momentos alegres en los que pudimos explorar un tono más caprichoso.
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Para nosotros, se trataba más de ver el corte preliminar y cómo resonaba, además de hablar con la showrunner Moira Walley Beckett y la productora Mirdanda DePencier sobre el tipo de partitura que querían. Desde el primer día, la serie realmente nos inspiró.
¿Cómo afectaron la partitura las personalidades individuales de los personajes?
Las personalidades de los personajes definitivamente afectan la partitura, pero también lo hacen el escenario y el período de tiempo. También está la edición de imágenes y otros elementos sonoros como diálogos y efectos especiales. La mayoría de las veces la pregunta es ¿qué debe hacer la música para terminar la visión del espectáculo? En una serie como Anne with an E, nuestro enfoque a veces es muy mínimo y reacciona solo a las impresionantes imágenes de PEI. Otras veces, la música adquiere un papel más destacado proporcionando tensión o energía para aumentar las emociones de una escena.
¿Has visto la versión de 1985 con Megan Follows? ¿El cambio de tono entre los dos afectó tu música?
Ambos habíamos visto la serie original hace mucho tiempo, así que estábamos familiarizados con ese sonido. Pero Moira y Miranda querían una sensación celta muy auténtica, así como un sonido dramático del siglo XIX. Esta nueva versión de Anne fue increíblemente emotiva e íntima, y trató algunos problemas universales muy serios y atemporales que no siempre se exploran en la televisión. Cuando nos enteramos de que obtuvimos el trabajo, no nos propusimos volver a la serie anterior porque nos pidieron que partiéramos en un viaje musical muy diferente, así que eso fue lo que hicimos.
¿Cuáles fueron sus principales desafíos al crear una partitura para una serie como Anne with an E?
El corto período de tiempo fue el mayor desafío. Los episodios se estaban terminando muy rápido y se había perdido tiempo trabajando con el compositor anterior. Así que nos pusimos manos a la obra y tuvimos que aprender rápidamente el estilo y el vocabulario de la partitura, que es marítimo/celta por un lado, pero clásica y dramática por el otro.
¿Cómo se comparó trabajar en Anne with an E con trabajar en otros títulos?
Musicalmente las texturas son muy diferentes a las de X Company o Flashpoint.
Literalmente hemos retrocedido cien años a los instrumentos celtas y rurales de
la costa este. Incluso el subrayado dramático que no es celta es clásico del siglo XIX en lugar del clásico del siglo XX. Así que ahora le estamos robando a Beethoven en lugar de a Stravinsky, jajaja.
Dramáticamente, la partitura es bastante sutil, mucho más que en proyectos anteriores. A veces somos texturales y solo nos enfocamos en uno o dos momentos visuales en lugar de cambiar cada pocos compases para captar la acción en pantalla. Pero también se requieren muchas melodías, ya que el showrunner realmente parecía preferir pistas que pudieran valerse por sí mismas como piezas musicales. Generalmente, en Anne, somos mucho más pequeños en instrumentación. Escribir en pequeño es un buen cambio con respecto a las cosas de acción en las que estábamos empezando a encasillarnos. Pequeño es el nuevo Grande.
¿Alguna pista de lo que podemos esperar ver en la temporada 2 si se confirma?
Bueno, hay algunos, digamos, puntos de trama sin resolver allí. Si supiéramos algo, no querríamos revelar ningún spoiler. ¡Pero, sinceramente, no podemos esperar a ver qué sucede en la segunda temporada! Musicalmente, creemos que será una continuación de los temas e ideas que comenzamos en la primera temporada.
Pero siempre hay nuevas oportunidades en cada episodio para ampliar la paleta. Es muy divertido escribir variaciones sobre temas y desarrollarlos u ocultarlos en nuevas pistas. A veces escribimos variaciones sobre los temas de los demás.
¿Qué están viendo ambos en Netflix en este momento?
IRA – House of Cards, Better Call Saul, documentales musicales como el de Tom Petty y también los Eagles.
AMIN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K y otros comediantes, reposiciones de Star Trek… y Anne con E, jajaja. Necesitaba ver si la mezcla de sonido era buena... ¡y lo es!
¡Muchas gracias a la pareja por tomarse el tiempo para responder nuestras preguntas! No podemos esperar a ver su trabajo continuo en la serie.